“其实要辨识乾隆珐琅彩瓷器也不外是从胎体、釉色、造型、彩绘、画风和款识这几点入手。我们现在一一来对比看看，很快你们就能发现问题所在了。”
林影让人把两只瓶子放在一起，连花纹形状的方向都非常一致，说是这样看的更为清楚。
在工作人员帮忙摆瓶的时候，林影自顾自的又说了起来：“曾经我在一本书里见过这样一个故事。说是在民国时期，那时候有一个上海人，他的母亲是一个外国人，而父亲却是当时民国政、府里的高官，在看到中国的珐琅彩格外的美丽的同时，也看到了他高昂的价格，于是他动了心思。他把之前景德镇御窑厂特制，还没有解运回京彩绘、彩烧或是有微小瑕疵的素白瓷瓶高价回收了一部分，然后又花重金找到当时绘制的彩料，之后聘请了一个专门制作高仿的团体，专门仿照乾隆时期的真品，不管是在绘制还是烧制上都达到九成的相似。据说当时烧制成功后，几乎没有人能立刻分辨出真假来。”
“难道说这二件中有一件就是其一？”之前那位性急的鉴定师听了林影的话，又看了看二件瓷器，不由泄气一叹，反正他看一天了，是真看不出来。
“这些仿品虽然在各个地方都已经做到了尽好，但只要是仿品就不可能是真的。不管是在时间的积累上，还是在彩绘画风上，都肯定会出现一些微小的差异。现在二只瓶子已经放好，我们一起来对比下吧。”
林影让几位师都上前来到桌前，正面对着的二只瓷瓶位置一致，所以看到的花纹也是非常相似的。
“一看胎体。作为清宫头等名品，康、雍、乾三朝无论哪一朝的珐琅彩瓷，胎体质量均极高，胎骨细密平整，露胎底足细洁，尤以雍正器最为细滑。康熙器胎体比后两朝器稍厚，总之，真品胎体厚薄适度，与其它品种（如彩瓷）无多大区别，重量也适中，不轻不重。后仿器胎体一般也力求平整均匀，但一些作品制胎不讲究，不是胎体过厚过重，就是过薄过轻，尤以后者为多。有的釉下胎面不够光滑均匀，从足底看，绝大多数胎质较疏松。不过这二只瓶子不存在这个问题，因为是用的同一种素白瓶，这点应该没什么问题。”
众鉴定师们也都齐齐点了点头，表示赞同林影的话。他们看了一天，对于胎体的一致性还是很肯定的！
“二看釉色。康熙器和雍、乾器的色地器，通常以红、蓝、绿等色彩作器表釉面装饰，色釉的施绘通常十分均匀，一气呵成。后仿的色地器常色调浓淡不一，有的涂抹痕迹明显，有的色泽晦暗；真品白地器和色地器未施低温釉的部分，均为细润洁白的白釉，釉色十分滋润，光泽平和，不刺眼。仿品多釉层稀薄，色虽白但显苍白，光泽多有刺目感。再在你们仔细看这二只瓶，是不是感觉也差不多？但其实细看仔细对比，还是能看到左边的这只瓶，施的釉比较均匀，右边那只有点薄。”
众一听林影的解说，立刻拿起高倍放大镜仔细对比了起来。那种架势恨不能敲开了点釉面来对比了，果然鉴定师们都很疯狂。特别是在面对一件自己拿不准的东西时，更是恨不得钻进去研究个几天几夜再说。
林影没有打扰他们，而是退在一边看向李老，看到师父大人点头示意他继续说时，才笑了起来。
等大家都看的差不多，甚至有几人的表情明显写着“有所悟”的样子，林影便接着往下说。
“三看造型。按目前所见，清三代珐琅彩多为盘、碗、盉、碟和瓶类造型，几无其它形制。这些造型作品均已见于各种图录，可按图索骥。不过这二件倒是不存在这个问题。”
“
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