第 17 章节（1 / 2）

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方，那里有的是数不完的高墙大院，而西南两门木楼都很，一家挨着一家的都是贫民的土窝，他们来到西门一处葬死人的地方，晋人敲打着一是孤零零的土窝，半响不见有人出来开门，他推开那破损的小门，屋里空无一人。只有几个葬坑那么大的土窝里一片黑暗，里面没有一点生气。

媚娘估计这里已很久没有住人了，四周尽是蜘蛛织的网，这网上还沾满了尘埃，蛛满已抛弃了这个旧网，手一碰到网上，整人网就坠落到地上。

晋人走进土窝的黑暗中，从对面的墙上扒出一个土d，这时方能看到脚踩的地。他一会几便在两边的墙上对扒出了两上土d，三面墙上的三个明暗不同的光柱投进土窝，照出了窝里仅有的一个土坑一把g草。

他让媚娘在土窝里候他，他去前面的土窝打听母亲的消息。

媚娘独自走出了土窝，这土窝的四面有三面都面临着矮小的坟包，在这些坟包之间有几块曾经种过作物的菜地，还有两棵杨树，一大一小，几乎被剥光了树皮，是死是活还不得而知，那杨树以看着是这母子命运的象征，它们带着一身上下累累的伤痕在坟荒里抖搂着，哭泣着。

就是这个样子，媚娘那充满血丝的红眼还是流露出三分希望，这是晋国，天下最大的都邑，这里不仅有可供人栖息的土窝，还有可以葬人的坟地，她的这一生是否有葬身的地方还不得而知。大多数的人都是死在那里就被扔在了那城。在这个世界上哪里不能死人。哪里去找掘墓的人，有一个坑可以埋人总比失在野兽的口里强百倍。

再看那西门前的悬尸柱，若是被悬吊在那一排柱上，尸首就只能被抛在荒郊野外了。

她还有痴想，晋人拍胸顿足边走边号地从她背后的土窝过来，他从那些邻居那里得到了噩号，早在四年前那老母亲就死了，在那场全城的s乱中，他母亲被士兵的马撞死在城门前，s乱过后，被人套上绳子拖到城外丢了。他向媚娘哭诉之后，就一路跑一路哭，去城外荒野哭他的母亲。

他一直哭到天黑才回来，第二天一早继续去哭，媚娘见他如此丧心，就像是死了自己的娘一样随同他一道去郊野哭娘，有人助兴，晋人越哭越起劲。那媚娘起先还是增信半疑地哭，后来就以为自己真的死了娘，悲悲戚戚地同他一起号丧。

人是群体动物，几乎所有的人都是没有主心骨的，分不清是与不是，他们往往将别人的悲哀在不知不觉中当作了自己的悲哀，而人的悲哀本来就是可以传染的。传染之后脑袋就不转了。把别人的不幸当成了自己的不幸，最终分不清死的是别人娘还是自己的娘，所以最好是别同情别人，像媚娘这样原本就不知自己的母亲是死是活在不在人世，遇上了这个晋人，他死了娘，她就断然认为自已的娘也死了。她要抓住这个机会痛哭一场，娘总是会死的，至于现在死了没有她是万万也想不到的，现在有哭的机会就痛痛快快地哭一场吧。这跟仪式差不多，总是要哭一次母亲，非走这个过场不可，这是她的任务。

她哭得是那样悲切感人，不地有人看出到底死了谁的娘，到了这个时候死的是谁的娘已无所谓，哭就是一切，为了哭而哭，进一步讲这哭也不是凭空而来，她的不幸与苦水是她哭的基础，有那么多的不幸和苦水，不出来是不行的。哭出来反到会舒服一些。

整整哭了三天，声音也哭不出，眼泪也哭不出，已哭到了尽头。该结束了，他们相互搀扶跌跌爬爬从郊野回来了。

这就是哭的事例，以后你们苦遇到这等事，就想想这个媚娘是为从古至今这样的例子太多了。听起来好像荒诞得很，事实就是如此。有人为别人的喜悦盲目地快乐，更多的是像玉媚娘这样，盲目的为别人的悲哀而悲哀，我若说错了你掴我一记耳光。

有了这一次共同的哭娘，就有了一点共同的地方，他们用痉的方式j流，在痛苦的勾通里j结。注定了这是一对苦命的男女。他们也因此将对方都当作痛苦的符号，互相提醒痛苦的存在，两人共同铸就了一个痛苦的模子，这里面是倒不出欢乐的。

他们这时已很难分开，是痛苦把他们连接到了一起，土窝现在已经成了他们两个人的家、一个人流了眼泪就走远了。他们花费大力气将土窝打扫g净，媚娘像个家奴一样把晋人侍侯起来，洗衣做饭收拾土窝。

为了谋生的需要。晋在开始在土窝后挖窑，准备烧制陶器。这对他们俩人说来，是一件很大的工程。在晋人的生活中陶器是非常重要的物品，正是这个原因来，是一件很大的工程。在晋人的生活中陶器是非常重要的物品，正是这个原因晋人才用了五年功夫去学习撑握这门技术。媚娘自然不民懂怎样制坯、烧陶普通人眼里这是一门绝活。晋人做什么她就做什么。

他们土窝后的坟地都是沙土。这种土质是做不成窑的。更不能陶坯。他们先得将这一层沙土挖去。挖出一个做窑的地方，然后再到附近找一个地方挖d，寻的地下的沾土。这个d在挖什么地方也是很有学问的。他要先看懂地势，对地形地貌有了了解，才能决定从那个地方下手，而且取土的地方距窑位要近，才能保证省工省力。

窑虽然不可能很大，担是靠他们那两双手挖出来了也不是很容易的事。他们没有铁器和铜器，这些东西都很昂贵，每一件工具的价值大约相当一头牛，有石器用对他们说来已相当不错。在这样的条件下挖一个窑位需要四五天的时间，挖一个取沾土的d就更难。