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明明是短篇的故事被她变成了长篇，好在她还记得自己是写一个短故事，所以紧急刹车。然而看着做好的设定实在舍不得放弃，于是经过一番思索，变成了长篇单元故事。

是长篇没错，但是单独一个故事也可以拎出来。至于说第一个故事之后剩下的故事，等她有兴趣写的时候再写吧。

连翘自己本人是没有写过这一类小说的，但是她是这类小说的读者——这类小说指的并不是恐怖向的鬼故事。她的胆子中等，不大不小。不会因为一部鬼片晚上睡不着觉，但看鬼片的时候也确实比较害怕，所以也就不必自虐地去看那些恐怖向了。

她看的是轻灵异向，也有人称是都市灵异向。

这个类别的特点是主要并不是为了恐怖，重点也不是鬼怪，而是借狐仙鬼怪等说人心人性。如果故事不错，再配上灵异小说特有的，带着一点凉意的氛围，的确很讨人喜欢。

另外，这一类小说也不像志怪小说喜欢把背景放在破庙、坟地、深山、紧闭的学校、医院这种地方，那是特地割裂出一个时空，塑造了一个生活之外的故事。这类小说往往选择的故事发生地就在城市的某一个角落，主人公表面上肯定有一个很普通的身份。

旅馆老板、便利店店员、酒吧调酒师、私人诊所医生......

故事中不止有神神鬼鬼，还有日常生活的烟火气与阳光。就好像在大家不知道的角落，真的有这样的人和事，虽然所有人都知道这是假的。

连翘来到这个世界之前大热的《灵魂摆渡》、《镇魂》，更早期有《浮生物语》、《雅舍》、《都市夜归人》，都是上等佳作，连翘必看的——除了《都市夜归人》没有纸质小说，看的是电子版，其他的她都有书籍收藏呢！

所以她虽然没有自己写过，这方面的见识却不少。更何况，那段写推理小说的痛苦时光不是没有收获的，推理小说和这种轻灵异小说其实有异曲同工之妙。

同样都是单元故事合成长篇，同样都需要精巧的剧情设计。同样，推理小说的重点也不在推理，而在于说到人心——其实真正的推理小说肯定是推理比较重要的，大家享受的是智力上的快感。

但是到了连翘写推理小说的时候，案件手法上面已经很难创新了。就算有，那也不是一般的作者能够做到的。于是向市场和本人能力妥协的产物就诞生，说情重过说理是当时很多推理小说的一个点。

譬如《白夜行》等诸多著名推理小说的作者东野圭吾，他为当代的推理小说推广做出了巨大的贡献，小说卖的也非常好。但是他在本国的传统推理小说界却有很多不高的评价，这正是因为他的推理小说推理并不突出，被认为只是披着推理小说的外衣而已。

至于说连翘要写的志怪小说，完全可以向她写的推理小说看齐，唯一不同的大概就是剧情的处理方式了。一个要遵循科学，另一个应该‘怪力乱神’一番。