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然而这个解释却说服了刘盈盈，对于他们这些编辑来说，作者的脑子是搞不清楚的。如果事事都能解释明白，那就不会有人天生就写得好，有的人天生就在这上面不开窍了。

她只能无奈笑叹：“瞧我这问的什么！这种事哪有解释的，不过是祖师爷赏饭吃而已。”

连翘打定主意不‘下海’，这种约稿信一概不管。却没有想到，第二日钱宝儿来报社的时候拿出了一个新故事，就是这种‘不可描述情节’的。

对此钱宝儿颇为不好意思地笑了笑：“我从小看的并不是小说本子，而是戏班子的戏本子——我爹专做出租戏服行头的生意，和戏班联系颇多。说实话，有些本子里头这种描写是非常露骨的。只不过单看戏子在上头演，没那么显眼，譬如《翠屏山》——我说这个做什么！”

说这她更不好意思了，然后又鼓起勇气道：“后来我觉得这些不好，落了下乘。但是如今看了乔琏先生写《有狐》才知道我想差了，这种事情本来就没有高低，有高低的不过是执笔者而已。”

原来前些日子钱宝儿的短篇发表了两三篇，开始有书商看上了她颇为风雅的风格。知道她还是一个没什么名气的作者，立刻写信想要向她预定一本这种风格的艳情小说。

虽然主流小说作者和专写这类小说的作者看似不相通，但其实在底层作者里互相流动是很常见的。兼职作者没钱了，或者自觉没有出路了，往往下海捞一笔就走，或者就此沉沦。

反正写这类小说一般不用作者名号，谁知道是谁写的，也不耽误继续在业内混。

第94章

“若是原来的我,必定理也不会理。但是看过乔琏先生的《有狐》一篇之后就改变了主意，小说上面的事情只有才气高低,哪有种类不同...我想的是写短篇之外空闲也有很多,何不利用起来写一些这种小说。不是图钱,只是提升一些能力罢了。”

钱宝儿说的很诚恳，是不是找理由一听就听出来了。

连翘倒是觉得她的想法很好，这就像是后世一些野路子出身的明星，先去接非主流小成本片子里的小角色。不管这些角色的的意义有多大,只要有意义就去尝试。量变是会产生质变的，某个年代里面的港片明星演技就是这么被磨出来的——无他，就是练出来了而已。

只不过这种也有要注意的地方,她忍不住叮嘱钱宝儿：“这这样想是很好,不过要记得一点，可别写入了迷,转头再写其他小说的时候转不过来了。”

做得好文艺片的不一定做得好商业片,拍的好电影的不一定弄得好电视剧,每一个行当都有自己运行的规律，哪怕是看起来非常接近的行当。

看似都是写小说,但因为瞄准市场、读者定位、竞争环境等等完全不一样,所以出来的作品也有很大的不同——虽说有趣的作品受人欢迎，只要写的好就不用在乎是哪一边的,但一般情况下肯定是有难以逾越的高墙的。