第225章 小题大做（1 / 2）

提到光荣公司的游戏，最令人拍案叫绝的无非两点。看的┓带v∏ip章节的p,op◣o文就来就@要∟耽美▅网

其，是精美绝伦的2d美术，尤其是著名角色的头像、半身像和全身像，不仅画得美感十足，而且通常都能凸显出该角色的气质、性格等诸多特点。

其二便是那些乐感上韵味十足，又能恰如其分地烘托对应游戏环境氛围的那些配乐。

美术风格在此先略过，说道光荣游戏配乐的话，有两位大神不得不提到。

那就是菅（读“尖”）野洋子和川井宪次。

这两位是并称为光荣配乐双璧的日本顶级音乐人，但是他们俩的自身的成就都远远越了光荣游戏本身。

菅野洋子是早期光荣游戏的主要音乐制作人，包括《成吉思汗》系列、《大航海时代》系列以及《第六天魔王》系列中比较靠前那几代的配乐制作，基本都是她手包办。随后她以作曲、编曲兼制作人的身份涉足了数十部动画、影视剧的音乐制作，其中比较有名的主要代表作品包括《时空要塞p1us》（动画ova）、《攻壳机动队stand_alo_a高达》（动画连续剧）、《星星的金币》（电视剧）、《下妻物语》（电影）等。

此外，她还为小泉今日子、今井美树等流行歌手担任音乐制作人，并亲手掘出坂本真绫这么位成功地由声优转向歌手的多栖艺人。

她最后次担任游戏音乐制作人是四年前的款著名韩国游《仙境传说2》（即《ro2》）。

所以金妍政对菅野洋子绝不陌生，才听了十多秒，便忍不住开口问道：“这是菅野前辈的作品吗？”

没等段杉杉说话，她便迟疑着摇摇头说道：“风格上有点儿接近，但仔细听又有很大的差别，应该不是菅野前辈的作品，但可能和她有些关系。”

段杉杉暗地里吐了吐舌头，这位金理事点也没有猜错，作为比较后期的光荣游戏，《第六天魔王on1ine》的音乐制作人并不是菅野洋子，而是川井宪次。然而，菅野洋子之前给《第六天魔王》早期作品配乐时所设计的风格定位，作为续作肯定不至于会有太远的偏差。

川井宪次是毫不逊色于菅野洋子的另位日本作曲家兼音乐制作人。其比较广为人知的代表作有《攻壳机动队》剧场版、《高达oo》、《午夜凶铃》、《杀戮都市》等等。

不要质疑川井这位日本人能不能做出贴近天朝风的音乐，要知道，天朝电影《墨攻》、《七剑》（徐克版）和《叶问》的配乐均是出自此人之手。

《第六天魔王on1ine》原声集几十，段杉杉自然不会逐播放，而是挑选了自己感觉比较贴近《六道劫》那几背景音乐需求的音乐原声。比如说天神道选择的是《d2o3神圣》这只曲子；而地仙道选择的是《d21o知行》；菩萨道是《d2o1清净》；人间道是《d112繁华》；妖灵道是《d1o7森林》；幽冥道则是《d幽灵》……

“很棒，我大致有了不少的想法，段策划你帮了我很大的忙。”听完六原声之后，金妍政的眼中闪烁着跃跃欲试的神采，“顺便问声，这几曲子应该也是某款游戏的配乐吧？整体风格我很熟悉，段策划您知道是谁的作品吗？”

“这些都是《第六天魔王ol》的游戏原声，应该是川井宪次先生的作品。”段杉杉坦率地回答道，“如果金理事你对日本影视剧、动画比较熟悉的话，对这个名字应该不会陌生。”

“原来是川井前辈！”金妍政恍然大悟道，“你问我对日本的影视剧和动画熟不熟悉？哈哈哈，段策划你可能还不知道，我就是在日本出生的，考进伯克利之前在日本呆的时间比韩国还多……”

“难怪我总觉得《再次重逢的世界》和少时翻唱的《少女时代》这两歌，和日本卡通音乐风格很贴近，原来是这么回事……这样来也就说得通了。”段杉杉哑然失笑。

从在必胜客餐馆第次听到《再次重逢的世界》这歌起，还差两个月就满年了，这个疑惑到现在才算得以打破。

“你猜的没错，那时候少时这些孩子们还是高中生，公司又有让她们向日本展的长期计划。所以为她们量身定做的那两歌的作曲和编曲上，我确实是借鉴了不少的卡通元素……”金妍政笑着点头，然后问出了个关键性的问题，“你给我听的这几游戏原声，总体来说是东方风格没错，可是并没有明显的日本烙印或者天朝烙印……我可以这样理解吗？”

“是的，毕竟我们这款游戏不是只针对天朝市场，肯定也会在韩国运营，有可能的话或许也会进军日本。所以音乐这方面我们想要的效果，就是那种让人听了就觉得‘这肯定是东亚的古典风格’而产生亲切感，但又不会明确带有某个国家的鲜明特征。不仅如此，我们希望在编曲中也不要加入民族风格过于强烈的乐器，而是以笛、箫、鼓之类比较大众的乐器为主。”段杉杉认证了金妍政的说法。

实际上段杉杉刚才播放那几游戏原声，基本上就都符合这个标准。