雅各已经向他走过来：“怎么样？”
阿尔伯特回过神：“很美，你超越了《画家梦》。”
“谢谢。”雅各真诚地笑道，“可大家那么期待，万一没有达到他们的预期怎么办？”
“我从来就没有担心过。”
“我倒是有点担心，对很多人来说，卢梭的作品本来就带有政治内涵，但我的歌剧并没有直接表达什么政治思想。”
“又不是卖报纸，用不着喊革命口号。”阿尔伯特劝慰他说，“再怎么闹革命，也得找时间休息休息，看戏谈恋爱不是么？”
“可是……”
阿尔伯特拍拍他的肩膀：“我是经理，你是作曲家，你放手去写，我来处理其他事情。”
《新爱洛伊丝》的戏票在宣布演出日期后不久就被抢购一空了，雷耶歌剧院的老主顾们蜂拥而至，庆祝剧院重开，卢梭的名气也招揽了不少不常看歌剧但投身政治的人物。皮埃尔和雷耶先生都看得极其满意，梅兰妮甚至感动得抽泣了起来。阿尔伯特自己听得入迷，差点忘记了珍妮作为贵宾之一与他们同在一个包厢的尴尬事实。但全剧结束，雅各并没有得到满堂喝彩。
剧院里的大部分人都起立鼓掌欢呼，向台上抛洒鲜花，但也有一些人坐在原地，只是礼貌地拍手，并无多余的表示。对于一般歌剧来说，能受到这样的欢迎已经算是大获成功了，但阿尔伯特都深知，这歌剧的质量理应获得更疯狂的掌声。
演出结束后，阿尔伯特上台向观众们介绍了雷耶歌剧院重开后首个演出季的安排，人们反响热烈，特别是听说要举办革命音乐会，有人忍不住起头哼了句《自由颂》，观众们便一道大合唱起来。台上的演员们也兴奋极了，用他们专业的歌喉加入了合唱。阿尔伯特没有唱，他转头去看站在身边的雅各，雅各皱起眉头，表情有些不安。
阿尔伯特本想在散场后找雅各谈谈，但雅各早早地陪珍妮回家去了。直到第二天临近中午的时候，雅各才脸色苍白地踏进阿尔伯特的办公室，手里拿了张马拉办的报纸《人民之友》。
阿尔伯特的桌上也摆着张《人民之友》，翻到的正是雅各手里那页，一整版都是关于雷耶歌剧院重开的报道，其中最显著的位置是当年盛赞过《画家梦》的亚瑟?洛南写的新剧评《莱格里斯的革命》：
“我们人人都会唱《自由颂》和《巴黎之歌》，它们是革命的号角，吹响它们的是最近一年来如彗星般突然名声大噪的雅各?莱格里斯。我们称他为‘法国的莫扎特’、‘第三等级的代言人’、‘革命的号手’。有时我们甚至忘了莱格里斯是以写歌剧起家的，他的处`女作《画家梦》象征着法国歌剧的巅峰。
“昨天莱格里斯在万众瞩目下公演了他的第二部歌剧：由卢梭原著的《新爱洛伊丝》。莱格里斯作为雷耶歌剧院新任音乐总监，以这部作品宣告雷耶歌剧院的新一轮演出季开幕。但他的作品提醒了我们，莱格里斯也许并不能胜任“革命作曲家”的头衔。
“就音乐角度《新爱洛伊丝》无可挑剔。它将卢梭笔下零碎的信件和细节编织成一个完整动人的故事，每个主要人物都表现丰满，值得信服。剧中咏叹调首首都能成为经典，尤其是男女主角表达爱意的二重唱，旋律百转千回，隐晦而大胆，令人心神荡漾。下半场重复出现的旋律《曾几何时》则凄哀动人。很多人都有与至爱失之交臂的经历，这首歌道尽人生无常的沧桑，却不自怨自艾，只将哀伤化为一声叹息。
“但正是这声叹息让莱格里斯辜负了革命。卢梭的《新爱洛伊丝》不只是一个爱情故事，更象征着反抗传统制度、追寻自由的理想。卢梭的小说与他的政论是一脉相承的，每个人都是独立自由的个体，有权利追求自己的幸福。我们本来寄予厚望，希望从莱格里斯的作品里读出蛛丝马迹，他认为采取什么样的行动才能得到这种幸福。就算他不愿直接透露，起码也得用音乐强调一下《新爱洛伊丝》背后的深意。
“他没有这么做。每次有机会深入一步，他总是突兀地停止，然后迅速转移话题。他沉迷于讲述一个爱情故事，他笔下的《新爱洛伊丝》也只停留于爱情，仿佛人与人之间只有浅薄的爱情，而没有更
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