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有同事感慨道:“四姨可真用功啊。”

朱鸿振抓着书包肩带说:“以前都没见他这么努力!”

袁志成:“他手上那个卷尺是不是顾工送的?”

毕乐乐:“是啊,我记得纪飞羽还说过,那把卷尺顾逍用了很多年的。”

朱鸿振:“我听四姨提起过一次,说这是顾逍送他的生日礼物。”

其实卷尺也不是什么很贵重的东西,关键是“生日礼物”,大家听了都很惊讶,想不到顾逍竟然会送下属生日礼物,这可是只有张思毅一个人有的待遇啊!

大伙儿纷纷表达了一番羡慕嫉妒之情,这时候,杜芮轩突然又道:“只有我一个人觉得……最近四姨身上好像出现了顾工的影子吗?”

杜芮轩所谓的“顾工的影子”当然不是指真的指代“影子”,而是说张思毅有某些地方和顾逍越来越像了。

众人再度沉默了,是啊,不知道从什么时候开始,原本并不出挑的张思毅变得越来越努力、上进,尤其是这几个月,和陶斐一起在新项目中大放异彩,平时也不再咋咋呼呼,无论是对待工作还是跟同事相处都变得比刚入职时更成熟沉稳。

包括现在,在大家还沉浸在初到日本的喜悦中时,张思毅已经开始投入真正的“学习”中去了。

和他一对比,原本那些还在为“来日本干什么”而纠结的同事们顿时有点自愧不如。

顾逍拎着张思毅回来了,他给大家拍了合照,又跟顾逍走在前头继续讨论:“去年毕业我跟负心汉不是去了法国吗,咱们还去参观了‘蓬皮杜中心’,也是伦佐·皮亚诺的设计,当初看了觉得那玩意儿真是丑爆了,一根根钢筋暴露在外面算什么嘛!难怪有建筑批评家说它是‘钢铁怪物’和‘炼油厂’,可是这个建筑的用途是艺术馆啊,相当的格格不入,我还跟负心汉说伦佐·皮亚诺肯定是非主流的先驱哈哈哈。”

顾逍笑着指点他道:“我不是跟你讲了,评价一个建筑你不能光从外形入手,蓬皮杜中心是1969的设计,那是个什么年代?第二次世界大战结束不久,整个欧洲都陷在迷茫与困顿当中,对世界和自我充满了怀疑与否定,巴黎的建筑风格都是千篇一律的中世纪巴洛克洛可可,为什么伦佐·皮亚诺和理查德·罗杰斯的设计从四十多个国家将近七百个方案中脱颖而出?在我看来并不是他特立独行标榜另类,而是他的设计代表了某些决策者——也就是甲方所期待看到的巴黎未来,代表了部分人想要摆脱过去的观念,也代表了巴黎的包容性,这个建筑的出现仿佛让人民看到了城市的发展和未来的希望……所以,要说建筑与政治、历史彻底分开肯定是不合理的。”

张思毅若有所思,以前他学建筑历史都只学个囫囵吞枣,参观建筑也从未结合过历史,想得不够深,不够远,听顾逍这一番点拨才有点开窍。

难怪陶斐他们本科时要看这么多的书,就算看不懂也要看,其中包括各种历史、思想、哲学等书籍,网上还有人开玩笑说最厉害的建筑师不是疯子就是看破红尘的禅师。

虽然那时候还不知道看那些书有何用处,但随着境界的不断提升,当技术和能力趋于成熟,那么,唯有思想深度才能决定一个建筑师能否突破自我,突破普通人与大师的界限。

此时此刻,置身关西国际机场,瞻仰着二十年前的大师作品,张思毅再一次感受到了自己的贫瘠与浅薄。

第156章大阪(2)

在机场购买了公交卡后,一群人先坐地铁奔赴住处。

日本的地铁和海城的比较相像,不过出机场时大家就感觉到两国的空气味道有些不同,有人拼命吸着气,想分辨出两者的区别,这时又有人开玩笑道:“别吸得太用力啊,据说日本辐射很厉害的。”

众人:“……”

四年前的日本海啸导致福岛第一核电站爆炸,并引发了核物质泄露,有很长一段时间致使日本旅游业萧条,到现在还有传闻说日本的核辐射指数超标,大家也不知道是真是假。

听那个同事一说,大家下意识地屏住了呼吸,

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