“也好，反正他们马上就弄完了，您先坐，我给您倒杯水。”楚主任恭敬给他搬了一张椅子，这位谭老师可是真真正正的大人物。
谭老师却温和地笑着坐到了剪音台的旁边，耐心地等待着，不经意地意间听到了李小乐与宁皓的对话。
“宁皓，你的音乐不能太有表现力，这不是mv，电影配乐是观众的一个直观感受，对于一个戏份不多的角色我们不能给观众去麻烦猜想他是什么性格，什么思想，要用外在去表现，我们音乐也完全表现这个人物的特点。”
“李导，你的意思是我们每个人物都要设计一段音乐。”
“当然，我一个个跟你说，我们的‘神探’包世宏的音乐，要用本土些，你要给我找一个琵琶段子，但不能十面埋伏，这个观众太熟悉，容易出戏，国际大盗麦克，你要凸显他的国际，要用西方的电子乐，节奏感强一些，道哥三人组，就要市井化一些，要用贝斯音乐风格要偏鬼祟感觉，每个人物你都要设计一段音乐……”
谭老师听着眉毛挑了挑，为每个人物设计音乐？这与张一谋给他要求是一样的？难道中国本土导演中还有对配乐如此用心的人？谭老师的惊讶是有原因的，内地电影长期受到苏联的影响，非常注重演员的表演与画面，对于音乐这块几乎很少重视，就连陈凯歌，冯晓刚这些导演都很看轻配乐的表现力，都是全权交给配乐师去执行。
他本以为中国影坛除了张一谋之外就没有导演懂配乐了，没想到这里会遇到一位，谭老师好奇地拿起了剪音台一副耳机，戴上去仔细聆听，没想到这一听就是整整两个小时，越听越是惊讶。
一般的内地电影所谓的配乐，通常就只会用钢琴这一种，你看十部内地电影，会发现九部里都只会钢琴曲，虽然优美但却死气沉沉，而眼前这整部电影配乐风格，只能拿一个词来形容——变化莫测！
除开了主旋律的《四小天鹅》这样的名著，竟然还有改编得异常新颖的京剧段子，整个乐曲用梆子，琵琶，古筝，甚至还加入京剧的四大件，京味小鼓敲打与反拍的电子乐组合，形成了一种非常具有现代感的风格。
那些极具风格的摇滚乐，还有佛经的吟唱，都让人听得耳前为之一震，而中间弦乐的唱线条拉奏，又把整个配乐点缀出了温暖的感觉。
他甚至不看电影，光听音乐就能听出这是一部用市井气息浓重，却用新潮手法表现的故事。
更让他惊讶的是，在最后有一处非常耐人寻味的配乐，让人匪夷所思的用的是西班牙式的弗拉明戈旋律，这段旋律精彩就精彩在于，他时而用大贝斯拉奏，时而用电贝斯弹奏，时而是点击图的拨弦，最后竟还有琵琶的拨奏加入其中……
这一段简直是绝了！
谭老师听着入神，突然问道：“李导演，你段弗拉门戈配乐是用在什么地方？男女跳舞的场景吗？”
这时候宁皓去上厕所了，李小乐正闷头听配乐呢，突然听到一个陌生的声音叫自己，抬头望去，却发现是名完全陌生的面孔，还以为是中影的混饭吃的导演之一呢，于是有些不耐烦地道：
“没什么，随便瞎用呗。”
那些偷偷瞄着这边，一直想跟谭老师搭话的导演们，听到李小乐的回答差点当场晕厥，这人是脑袋有毛病吧……他竟然对谭老师不耐烦……
他难道不知道，坐在他们面前的谭遁是中国当代最伟大的音乐家吗？谭遁是亚洲唯一的，同时获得“巴赫音乐奖”，“格莱美作曲大奖”，“奥斯卡最佳原创音乐奖”的音乐家，是中国艺术领域十位国宝级人物之一。
对谭遁出言不逊，只怕是张一谋也没这么大派头吧？
可被李小乐教训了，谭遁却一点都不生气，他太了解专心编辑音乐中被人打断的痛苦了，反而满脸温和笑了笑：
“你能告诉我吗，说不定我能帮你参考参考。”
“你？”李小乐满脑子都是工作，管是谁他都不想多理会，可如果不说，这人只怕死缠烂打更麻烦，只能无奈道：
“这个配乐对应的场景不是什么男女主人翁跳舞的，其实是两个男人生死互搏的场景，我用mv的手法让他们摆出符号化的姿势，就像是《黑客帝国》里的，你应该看过吧，这是一段最惊心动魄的剧情，不过我反过来用舞蹈化表现的弗拉明戈舞曲，映衬出情绪反调，会达到一种让人意想不到的冷幽默。”
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