马志国继承唐代画师李唐的作风,故《远峰踏马图》中的山石用斧劈皴。当然马志国发展、丰富了斧劈皴的技法而有自己的特点。此图在具体画法上,用笔苍劲而简略,大斧劈皴极其干净利索,正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势,则是马志国个人的创造。他的作品,并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是他所画瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈,绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。
但是,此图骏马奔腾山峰陡峭那种大气磅礴的气势是英气人。就是让观画之人,都是可以感觉到骏马长嘶纵马奔腾的感觉来,这是和马志国的画风有着千差万别的差别。所以说,认定这是一副赝品。”
莫浩然此刻是站在画前,侃侃而谈。边说,还边指着话中那陡峭的山峰和奔腾的骏马开口说道。说完之后,莫浩然就是嘴角带笑,静静的看着刘老。
刘老此刻听到莫浩然的话语忠厚,顿时就是心头猛地一震。莫浩然所说这番话,是在情在理,让人挑不出毛病来。并且,从莫浩然的话中也是可以听出来,莫浩然对于这幅画是了如指掌。
刘老此刻是面色一暗,而后很是不死心的开口说道:“这的确是马志国的传世名作《远峰踏马图》,但是也是不能凭此就能断定这幅画不是马志国所画。就如浩然你如说,这是马志国的传世名作。马志国所画甚多,他的画风大多数是以清秀见长。但是,老年的他也是有着画风的改变。这幅画作当代之人谁也没有真正见过真伪之作,马志国也可能老年的时候改变一下画风,改为雄劲磅礴的气势来。浩然,你这样说我还是有一些不大相信。此画英气人的气势,不是任何一个人都能画出来的。”
刘老虽然对于莫浩然话有了一些相信,一个画家的画风也是不可能一下子从清秀改为雄劲来。但是,此画画功甚是了得,要说是一副赝品,他还是有一些不相信。不是随便一个画家,都可以临摹出这样一副巨作来。所以,这一刻,刘老是开口反对道。
莫浩然微微一笑,似乎早就料到刘老会出言说这番话来。顿时,他是再次开口朗声说道:“要是凭此一条,当然是不足以使世人信服。我相信,这幅画刘老也是拿给很多人鉴赏过,别人无法瞬间的判定他为一副赝品,肯定也是和刘老抱有着一样的想法。其实,这只是一条原因而已。”
莫浩然说完这番话之后,是神秘的一笑。而后,莫浩然就是顿住了。薛藏锋此刻和刘老听到莫浩然这番话之后,顿时就是心脏怦怦直跳,他们也是明白莫浩然肯定是看出了这幅画的端倪来。
刘老和薛藏锋,此刻是精光外露。紧紧的看着嘴角含笑的看着莫浩然,等待着他的下文。
莫浩然此刻也算是调足了薛藏锋和刘老的胃口。随后,莫浩然终于是开口缓缓的说道:“马志国的绘画,在继承前人成就的基础上进一步挖掘山水中的诗情与感人力量,着意形象的加工提炼,注重章法剪裁和经营,使得作品更加简洁完整,主题更为明确突出。其山水画一般是远山奇峭,近石方硬,远景简练,近景凝重。世人谓之其小幅峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其角,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐,予人以玩味不尽的意趣。
但是,此画双峰对峙,陡峭的巨石,是棱角凸显。就是巨石的质地,都是纤毫毕现。和马志国的画风,远景凝练,近景凝重是有所矛盾。以马致远的画法,肯定在巨石的棱角之处,加以模糊处理,给人玩味不尽的意趣。你再观看双峰,远山耸立,而近山偏矮,这和马志国近山参天而远山则低的画风相矛盾。更为重要的是,马志国善于山水画,特别是善于雕琢巨石、溪流、石桥、疏柳、翠竹,和低洼的稻田。但是,骏马马志国并不擅长。可以说,马志国留世之作,也唯有这样一副《远峰踏马图》之上有着他画的马。但是,这幅画作出名之处还是在于他的远峰奇石。骏马,不多是为了点缀山峰的飘渺之感。此图,最为传神的就是话中的骏马,可以让人感受到骏马奔腾长嘶的那种磅礴的气势来。这和马志国的画风,再次矛盾。
所以,抛开整体的画风。从细节之处着手,依然可以说明这幅画不是马志国所作。”
莫浩然此刻是站在画前,气定神闲,侃侃而谈。大有指点江山,挥斥方遒的大气之感。
这一刻,刘老和薛藏锋跟着莫浩然的话,开始仔细审视画中一些不协调之处。莫浩然指点出来之后,他们在仔细审视,也是渐次的看出了几分端倪出来。有时候,一副巨作,一下子就是把看画之人所征服,根本就是注意不到画中的那些细节。只有画中的行家,才是能看出画中的一些端倪出来。
很多细节问题,也是能看出一个人的水平来。要是对于那个朝代,对于那位画家不了解,那么肯定也是鉴赏不出那幅画的真伪来。
莫浩然此刻是端起了桌上的大红袍,轻轻的喝了一口。薛藏锋和刘老,对于古玩字画也是花了许多时间。一般的古画,他们也是能看出这幅画的真伪来。他们对于古画,还是有着一定的鉴赏能力的。此刻,经过莫浩然把那些细节之处存在的问题指出来之后,他们也是渐次的有了几分明悟。
很多事情,其实原因都很简单。但是,你并不能拨开云雾看到云雾之外的青天。等到别人指出问题所在之后,你就是会发现其实原因都很简单。鉴赏古画也是一样,别人指出问题出来之后,薛藏锋和刘老顿时就是恍然大悟,觉得的确就是莫浩然所说的那么一回事。
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