每一次细心的哺--乳，每一次轻柔的抚摸，每一次温柔的亲吻……
泡在余绮岚满满的爱意中足足五年，也是这五年的时间，才让莫雨笙慢慢融入这个世界。不再冷眼旁观，不再遗世独立，不再格格不入。
而上一辈子的母亲……
姑姑他们以为他被催眠忘记了，却不知道他在某一个深夜梦回，忆起那场惨烈的车祸。
尖锐到刺耳的刹车声，剧烈得仿佛五脏六腑都被碾碎的撞击，还有……鲜红刺眼的鲜血。
莫雨笙知道，若不是他上辈子的母亲在紧急关头，生生将他压倒在身下，他也会跟着他们一起离开。莫雨笙至今还记得，那个有着温柔笑靥的女人在生命垂危的时候，附在他的耳边，断断续续地对他说，她和爸爸会一直守护着他。
两个母亲，两分满满的爱意，两个截然不同的身影渐渐在莫雨笙的脑海中融为一体。他是莫雨笙，是那个在车祸中幸存的莫雨笙，也是现在这个身体虽有畸形，却有一个美满家庭的莫雨笙。
莫爷爷点头，的确，他从莫雨笙的琴声里听到了满满的孺慕之情。对于一个五岁的小孩，莫雨笙的水平是够了。只是……
莫爷爷伸手将莫雨笙给抱了下来，自己坐到琴凳上，莫爷爷说：“你听听我弹得如何？”
莫爷爷理了理略略宽大的袖子，便开始了他的弹奏……
急板，d大调，4/4拍。莫爷爷自第一个音符起便是灼热阔朗的，仿若火山爆发般，显现出巨大的力量，似乎要将一切东西给焚烧殆尽，烧出一片新新格局。
莫雨笙全程以目瞪口呆的姿态听完莫爷爷的弹奏，莫雨笙想说这样不对，因为《欢乐颂》的主题就是对人类充满了爱，对上帝充满着敬畏之心。这样的音乐不是应该是温柔的、婉约的吗？
然而，另一边，莫雨笙又说不出任何的反驳。虽然莫爷爷的琴声是慷慨激昂的，是万众欢腾的，更是充满庄严的宗教色彩，但莫雨笙听得出这莫爷爷的琴声也始终只有一个主题——和平、自由和爱！
到最后，莫雨笙发现莫爷爷的手速已经快到了一定程度。而他，也似乎听见了有人唱道：
“亿万人民，团结起来，大家永远要相爱。
朋友们，在那天堂上，仁爱上帝眷顾我们。
亿万人民，虔诚礼拜，敬拜慈爱上帝，
啊，越过星空寻找他，上帝就在那天堂上。”
莫雨笙的眼睛都瞪圆了，这……
从十八世纪开始，钢琴制造与演奏上，最大的课题之一，就是如何发出精彩细腻的歌唱般声音。而钢琴能够从一种后起的新乐器逐步上升其地位，也大部分得归功其歌唱性上的成就，让作曲家能写歌唱性的取自给钢琴演奏，迷倒了许多听众。
而要钢琴“歌唱”是不自然的，这必须动用许多手法来制造“歌唱”的假象。延音踏板的发现，将钢琴歌唱的可能性放大……
就莫雨笙所知，将钢琴“歌唱性”发展到极致的是“俄罗斯乐派”。训练到只只独立的手指，能够细腻分辨声部，利用各声部不同的强弱乐句变化和微妙的时间差，“俄罗斯乐派”让钢琴音乐好像可以永不中断，随心所欲地歌唱下去。
这种歌唱性的钢琴风到了浪漫主义后期，被接连出现的几位作曲家给打破了，拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾，还有走得更远、更大胆的巴尔托克和普罗科菲耶夫。
最后一个自由的终曲性--变奏结束了莫爷爷那热烈喜庆的琴声，自由的回旋曲式结构把音乐推向
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