两人的冲突仿佛无法结束，罗丹指责卡蜜儿酗酒发疯，卡蜜儿则鄙夷罗丹不去雕塑，而忙着搞社交，寻求政客的支持扞卫名利。
甚至还有两人分开的原因——
当卡蜜儿怀孕时，罗丹几天不在她身边，终日与那些女舞蹈家、贵妇人纠缠不休，而卡蜜儿失去了生命里唯一的孩子。
最后，在这场充满愤怒、嫉恨、崩溃的激烈争吵后，卡蜜儿与罗丹彻底决裂。
卡蜜儿搬进了蒂雷娜大街六十六号，幽闭黑暗的房间中，那座令罗丹愤怒的三人雕像摆在桌上。
卡蜜儿空灵的蓝色双眸凝视着洒进来的金色光线，“那不是你，你想错了，你是雕塑家罗丹，不是一座雕像。”
她手掌托着下巴，即便在酗酒与失意的痛苦中，依旧美的惊人，“你应该能看出来才对，我既是这饱经风霜年华逝去的老妇，也是失去青春的下跪少女，而那个男人也是我，他体现了我的强硬，而我与他交换空虚。”
“那是我的三个化身，”卡蜜儿的声音没有一丝起伏，“交缠着空虚的三个化身。”
那是她虚空的三神一体。
罗丹已经失去了对雕塑所含哲理的判断能力，他被法国政府造成了神，却变得平庸而尖酸。
但那又有什么关系呢？罗丹已经登上大师宝座，越发声名赫赫，甚至成为了法国艺术代言人，而卡蜜儿贫困、与世隔绝。
卡蜜儿心爱的作品，被罗丹一派以政府名义强行掠走，而罗丹默认世人指责她，暗地里压制她的作品，甚至直白剽窃她的艺术构思。
男权社会的不公正对待，已经将她逼至崩溃边缘。
而真正令她对一切绝望的，是家人的冷酷。
曾依靠卡蜜儿与罗丹的情人关系，得到推荐去外交部工作的弟弟保罗，已经成为出色的诗人与外交官，他面对落寞痛苦的卡蜜儿时，充满不理解与厌弃。
而卡蜜儿的母亲，一直憎恶这个像男人一样沉迷雕塑的女儿。
曾经支持卡蜜儿的父亲对她失望透顶，满心满眼都是已经成为成功人士的儿子保罗。
这一切无法言说的痛苦与偏见，令这个天才女雕塑家，每天都承受着撕心裂肺的折磨，她在幽闭的房间，痛苦的嘶吼——
“我比罗丹更有才华，是罗丹抄袭了我的作品！”
为了保全罗丹的声誉，卡蜜儿被强制穿上控制行动的“紧身衣”，送往疯人院。
这一切，甚至是在她弟弟保罗的安排下进行的，在没有凿子，木槌，雕塑的疯人院，她被强制困住三十年。
官方下令不允许外人探望，也不允许对外发布卡蜜儿的消息，唯一允许探望的两位家人，只有卡蜜儿的母亲与弟弟。
而在这长达三十年间，卡蜜儿的母亲从未前往探望，弟弟保罗也只出现过寥寥数次。
即便医生们反复告知，卡蜜儿在艺术创作时非常正常，完全不需要住在疯人院。
但没人愿意接她归家。
三十年之后，1943年，卡蜜儿去世。
巴黎美丽依旧，而卡蜜儿没有墓碑，尸首无人认领，数年后，连她的墓地也被政府征用了。
她留给这世界的，也许只有最后一句遗言——“余下的仅仅是缄默而已。”
“——Good！”导演布鲁诺·努坦的语气里，充满难以形容的激情。
作为编剧与导演，布鲁诺·努坦从未想过这部电影能达到如此高的完成度，而阿佳妮强悍的女性灵魂，宛如卡蜜儿
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